Авторский курс писательницы Марины Степновой и сценаристки Юлии Лукшиной подойдет всем, кто мечтает писать сценарии для фильмов и сериалов.
Поможем разобраться в основах сценаристики и погрузиться в творческую рутину; расскажем, в чем плюсы и минусы этой непростой профессии, и что происходит в российской киноиндустрии сегодня. За девять недель вы научитесь видеть истории, которые можно превратить в кино, и определять, какие смогут стать сериалом, а какие — полнометражным фильмом. Освоите навык писать сценарии по оригинальным идеям, экранизировать любимые произведения — или адаптировать для экрана собственную книгу.
До встречи на премьерах!
Выбрать тарифСценарное мышление. Профессия сценариста. Сценарная запись. Идея и замысел.
Рассказываем, как устроена профессия сценариста и кинопроизводство. Из каких частей состоит сценарий, и как взаимодействует сценарист с другими участниками кинопроцесса. Где взять киноисторию и как понять, что она хорошая? Закон действия и противодействия в кино.
Трехактная структура. Эпизод. Главный герой.
Объясняем, как рассказать историю на киноязыке. Освоите основы драматургии, поймете, для чего герою нужны препятствия и как их создавать. Рассказываем, каким должен быть главный герой истории: что в нем должно быть, чтобы он был живым, убедительным и интересным? Учимся продумывать образ по методу «станции».
Интрига: как двигать историю. Диалоги. Диалог без слов.
С чего начать сценарий? Говорим о том, каким должно быть хорошее начало истории, осваиваем приемы, которые держат зрителя в напряжении, развивают сюжет и героя. Разбираемся, почему писать диалоги — это сложно, и как заставить героев разговаривать, не только словами, но действиями,
Этапы подачи заявки и синопсиса. Плохой/хороший сценарий.
Рассказываем, зачем истории нужны другие персонажи: антагонист, эпизодические роли. Придумываем параллельные сюжетные линии, ставим их в основной нарратив. Разбираемся, что такое хороший и плохой сценарий, и как избежать ошибок. Объясняем правила написания синопсиса к сценарию и подачи заявки по «голливудскому стандарту».
Зачем он нужен. Заявка. Правила работы с редактором.
Разбираемся, как редактор помогает сценаристу и почему без него не написать хорошей истории. Говорим о том, как выбрать подходящего редактора и о правилах работы с ним. Учимся писать заявку к сценарию, которую не пропустят.
Почему сценарии всегда переписывают?
Говорим о разнообразии жанров в кино, и о том, почему мелодрама — беспроигрышный вариант. Выбираем свой собственный жанр. Разбираемся, почему история по вашему сценарию может получиться не такой, как вы ожидали. Как сценаристу правильно вести с режиссером. Надо ли исполнять все его требования, или стоит сражаться за свою идею?
Режиссер или сценарист: кто важнее? Продюсер, редактор. режиссер: правила взаимодействия.
Разбираемся, почему в жанровом кино важнее сценарист, в авторском – режиссер. У кого больше свободы творчества и можно ли переучиться. Другие участники кинопроцесса и как сценаристу с ними взаимодействовать: продюсер, редактор, режиссер. Рассказываем, куда нести свой сценарий, и что можно сделать, чтобы его прочитали и приняли в работу.
Работа с продюсером. Как подготовиться к питчингу?
Разбираемся, на что важно обратить внимание сценаристу прежде, чем подписывать соглашение на экранизацию. Говорим об авторском праве, роялти и других юридических тонкостях. Рассказываем о роли продюсера в судьбе вашей истории, и о том, зачем сценаристу разбираться в кинопроизводстве. Готовимся к питчингу: о чем нужно и не нужно рассказывать на встрече с представителем киностудии.
Фильм «Одесса» – от идеи до премьеры. Сценарий в работе над фильмом.
Режиссер Валерий Тодоровский рассказывает об истории своего последнего фильма «Одесса» (2019). Как появилась идея и в чем были сложности ее адаптации для экрана. Говорим о том, как сценарий превращается в фильм, об этапах работы над картиной и о результатах.
Количество мест ограниченно
Количество мест ограниченно
Количество мест ограниченно
Подтвердите действия на странице litschool.pro